绝句六首

其一

日出篱东水,云生舍北泥。

竹高鸣翡翠,沙僻舞鹍鸡。

其二

蔼蔼花蕊乱,飞飞蜂蝶多。

幽栖身懒动,客至欲如何。

其三

凿井交棕叶,开渠断竹根。

扁舟轻袅缆,小径曲通村。

其四

急雨捎溪足,斜晖转树腰。

隔巢黄鸟并,翻藻白鱼跳。

其五

舍下笋穿壁,庭中藤刺檐。

地晴丝冉冉,江白草纤纤。

其六

江动月移石,溪虚云傍花。

鸟栖知故道,帆过宿谁家。

 

作者简介:

杜甫(712—770),字子美,尝自称少陵野老。举进士不第,曾任检校工部员外郎,故世称杜工部。是唐代伟大的现实主义诗人,宋以后被尊为“诗圣”,与李白并称“李杜”。其诗大胆揭露当时社会矛盾,对穷苦人民寄予深切同情,内容深刻。许多优秀作品,显示了唐代由盛转衰的历史过程,因被称为“诗史”。在艺术上,善于运用各种诗歌形式,尤长于律诗;风格多样,而以沉郁为主;语言精炼,具有高度的表达能力。存诗1400多首,有《杜工部集》。

 

作品鉴赏:

《绝句六首》摹写春天雨后新晴时草堂周围的景色,系以组诗形成出之,绘形绘声,佳景迭陈,描绘了宁静闲适美好的田园生活图景,表现了诗人的隐逸情怀。

第一首诗写宿雨新晴时村居的景物,表现清爽的感受和喜悦的情怀。首二句写初升之日照篱东之水,而屋北之低窄处则冉冉云生,静中有动景。三四句则写物态。竹林高处,翠鸟鸣唱,沙滩幽境,鹍鸡飞舞。有色有声,鲜明清脆。四句皆对,而每句又单独成一画面,亦一句一诗也。

第二首诗写春暖花开,蜂喧蝶舞,处此情境,心身俱懒:写得颇有气氛。首二句叠字对起,花蕊纷繁,蜂蝶簇拥,真是繁华世界。三四句抒情,离群索居,意怠身懒,客人来又想找我干什么哩。语颇愤抑,盖久经世态炎凉耳。组诗中仅此两句抒情。人事虽多违牾,而大自然与诗仍相适耳。三首以下又系客观写景之作。

第三首诗写草堂内外景物和乡居幽事。仇兆鳌说:“吴若本注:交棕,作井绠也。赵日:蜀有盐井,雨露之水落其中则坏,新凿井时即交棕叶以覆之。按:二说皆非。汲绠用棕毛,不用棕叶。此井在村中,于盐井无涉。”此诗四句皆对,所写皆生活之所需。言井上有棕叶掩荫,渠旁竹根断截,皆为取水而作,系村内之景。而村外之景,则有船号挂着长长的缆绳,小道弯弯通向各个村落。写静物而寓有生趣。

第四首诗写骤雨急晴之景,雨势掠过溪足,斜阳横空村腰,何美如之。黄鸟隔叶相对,白鱼跳出水藻,一上一下,相映成趣。其结构则三句紧承次句,四句又遥应首句。又是这首诗的接搭妙处。此写“东边日出西边雨”此雨彼晴和“雨后复斜阳”时雨时晴之景:急雨掠过下面一段溪中(所以说“溪足”),惊起白鱼翻藻跳跃;斜阳从树腰泛出,照见隔巢有两只黄莺并栖枝头。庾信“树宿含樱鸟,花留酿蜜蜂”一联犹如民间剪纸图案,富装饰趣味。此“隔巢”二句亦然;但有前面所写大景衬托,无纤弱之病。

第五首诗又写草堂春景。笋穿壁,藤刺檐;地气蒸腾,岸草芊眠:俱是暮春新晴之景。屋下笋而穿墙,庭中藤绠檐前。静中有动,寓有生机。大地上空,晴丝飘摇而浮;大江如练,芳草青青一片,水天又是何等绚丽。诗人写此,多为客观描绘,有物我相即之趣。

第六首诗系写江溪春夜景物。首句写江水动荡,月影推移,恍如移石以去。次句写溪内空虚,白云缥渺,好似傍花而迷。石在江边,月浮江上,江波翻动,则恍如月光移动江边之石。花在溪旁,云行天上,映于水中,故见其虚而相傍。这都是从空际着笔,是写一种美丽的印象,王嗣奭说“似不可解”,却不影响欣赏。三,四句写鸟归而知故道,而船来却宿谁家,意谓客不如鸟之有归宿也,客愁自不待言。鸟总是循熟路归林,帆过却不知到何处停泊:因景生情,富人生哲理意味。

这组诗皆为写景之作,客观描述之多,有物我相融之趣,仅其二、其六两首,“身懒动”,“宿谁家”,有“幽栖”者,有“帆过”的客船出现。诗的美感经验,则物我关系若即若离。组诗又多对句,有四句皆对的,有一组对句的。多用叠字,音响协调;多用颜色字,鲜明悦目:颇能表现出杜甫诗歌的艺术特色。这六首诗,犹如六曲屏风,一扇自成画面,合之则见草堂暮春风景和幽居情事。能给人以明丽清新的感受便好,不须计较这些诗用的是五绝正法与否。

68| 2022-03-22| 0

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